更让人感触感染时间有情 催人老的压力与无法
更新时间: 2019-09-13
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浅析方文山歌词中的言语技巧_石兴慧_哲学/汗青_人文社科_专业材料。艺术空间 做家 Write r Ma ga zine 2010 No.5 浅析方文山歌词中的言语技巧 石兴慧 摘要 方文山正在当今歌词创做范畴的成绩是最为凸起的一个,他创做的歌词掀起了一股

艺术空间 做家 Write r Ma ga zine 2010 No.5 浅析方文山歌词中的言语技巧 石兴慧 摘要 方文山正在当今歌词创做范畴的成绩是最为凸起的一个, 他创做的歌词掀起了一股中国风的海潮, 对流 行歌坛甚至整个社会都发生了很大的影响。本文对方文山 《中国风: 歌词里的文字》 一书中收录的部门歌词 进行了言语层面的阐发, 发觉他正在创做歌词时次要使用了修辞格 、 韵律协调、 超凡搭配, 字词、 化用诗句等语 言技巧。 环节词: 修辞格 韵律 超凡搭配 中图分类号: J642 文献标识码: A 方文山, 出名词人, 被称为 “ 周杰伦成功背后的男 人” 。 他擅于打破言语利用的常规, 使用多种表示手法, 建构 一种奇特的词风。 方文山歌词的言语层面, 通过对字词的 、 用韵 、 使 打破常规言语习惯、 大量化用诗句等言语表 用多种修辞格、 达技巧使他创做的歌词抽象、 活泼、 凝练并且具有音乐的美 感。 一 善用各类修辞格, 加强言语色彩 修辞格是人们正在组织、 调整 、 润色言语, 以提高言语表 达结果的过程中持久构成的具有特定布局 、 特定方式、 特定 为社会所, 合适必然类聚系统要求的言语模式, 功能 、 辞格、 辞式等。方文山正在创做歌词时出格长于运 也称语格、 用各类修辞格。下面我们对其歌词中的修辞格进行阐发。 1 比方 比方就是打例如,是用素质分歧又有类似点的事物描 绘事物或申明事理的辞格, 也叫譬喻。 方文山的歌词中大量 使用比方修辞格, 使的事理浅近化, 使笼统的事物具体 化, 使归纳综合的工具抽象化, 以便于人们理解和接管 。如: 《发 如雪》 中, 把 “ 鹤发 ” 比方成 “雪” , 就好像李白诗 “ 不知 中把 “鹤发 ” 比方成 “秋霜” 一样, 取其类似 里, 何处得秋霜 ” 点 “白色 ” , 黑发变成了鹤发, 抽象地表白期待的时间很长 。 还有大师比力熟悉的 《青花瓷》 中, 更是大量使用了比方, “瓶身描画的牡丹一如你初妆” , 把 “初妆的你” 比方成 “瓶身 描画的牡丹” , 取其类似点 “斑斓” “你嫣然的一笑如含苞待 ; , 把 “你嫣然的一笑 ” 比方成 “含苞待放的花朵 ” , “ 斑斓 ” 放” 仍然是它们的类似点; “如的青花瓷正在独自斑斓,你眼 带笑意” 等等都是比方的典型, 通过这些比方, 歌词中女从 角如花般斑斓的抽象呼之欲出, 既活泼抽象, 又典雅秀丽 。 再如 《爱正在西元前》 中正在 “思念像底格里思河般的延伸” 里看 到的比方。思念是笼统的, 不成见的, 但到了方文山手里却 变成了可以或许 “延伸” 的, 抽象具体可感。 此外还有 “那温暖的阳光像刚摘的新颖草莓 ” 、 “琥珀色 黄昏像糖” 等等, 也都是使用了比方的修辞格。 2 对比 对比是按照想象把物当来写或把甲物当成乙物来 这种修辞手法正在 《春风破》 中 写, 分为拟人和拟物两品种型。 表现最为较着。 如: “一壶, 浪迹海角难入喉, 你走后, 酒 暖回忆思念瘦” “一盏离愁,孤独伫立正在窗口” , , “夜半 的烛火, 不忍苛责我 ” , 这三句中, 把 “ ” 、 “ 浪迹海角 ” 、 “思念” 、 “离愁” 、 “孤独” 等笼统的概念当做无形的具体事物 来写, “离愁” “” 、 如酒一般可拆入壶、 盏之中, 化无形为 无形, 使人切实感遭到 、 孤寂 、 离愁和思念之情 。 “烛 、 “ 不忍苛责我 ” , 把 “ 烛火 ” 当来写, 付与其人的情 火” 感, 凸起此刻人的孤独和愁苦。 再如: 《麦芽糖》 中的 “麦田弯 腰垂头, 正在垂钓温柔 ” , 《春风破》 中的 “枫叶将故事染色, 结 局我” , 《青花瓷》 中的 “月色被打捞起晕开告终局” , “一 盏离愁孤独伫立正在窗口” , 《菊花台》 中的 “苍白的月弯弯, 勾 等, 都是运了拟人的修辞格, 使言语表达具体化, 形 住过往” 象化。 3 排比 指用两个以上句法布局不异或类似的句子,来表达相 同的意义, 字数不必然不异, 使句子富有节拍美, 并加强表 达力度。例如: 《小小》 中, “小小的雨纷纷; 小小的别扭 惹人疼; 小小的人还不会吻” 三个句法布局类似的句子排正在 一路, 配合表达童年的天实无邪之意, 使 “两小无猜” 的概念 《青花瓷》 中, “帘 愈加清晰了然, 使句子传染力加强。再如: 就 外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿, 而我过那江南小镇惹了你” 是用两个以上布局类似的句法来表达性质不异的, 显 现出句子的节拍感取律动,加强了词意的传染力,强化了 “惹” 的意象。 4 夸张 事物做扩大或缩小的描 指居心言过其实, 对客不雅的人、 述, 以便给人留下深刻的印象。如: 《龙拳》 中, “我把六合拆 封, 将长江水掏空……我左拳打开了天为龙, 把江山沉 , 把人的能力夸张到无限大, 能够翻天覆 新挪动填平裂痕 ” 地, 挪动江山, 表示出一种豪放的气概。 再如 《千年之恋》 “温 , 因思念而起的牵 热宿世的悬念, 而我正在调整千年的时差 ” 挂, 纠缠万万年, 很好的呼应了歌词的名称, 用夸张的手法, 凸起悬念思念的时间之长。再如 《青花瓷》 中: “炊烟袅袅升 夸张了隔江对望炊烟的距离, 对应上一句 起, 隔江万万里 ” “天青色等烟雨, 而我正在等你” 所指涉的期待, 仿佛是如斯无 穷无尽, 并且隔了万万里, 显得高不可攀; 另一句 “你躲藏正在 窑烧里千年的奥秘” ,奥秘被保守了千年从未让人晓得, 象 征守密者的细腻取刚毅,能让奥秘正在窑中历经千年煅烧也 不泄露一字一句。 5 映托 为了凸起从体事物用雷同的或相反 、相异的事物做陪 衬的辞格叫做映托。 如: 《花恋蝶》 “你细腻触摸有他的一切, 我正在你四周你没感受” , 正在这里用一方的 “具有一切” 来映托 另一方什么也没有,凸起另一方不被注沉的失落取疾苦 。 《祥龙十八掌》 中 “ 把软弱了炉火 ” , 以 “ 软弱 ” 映托 “炉 火” , 凸起 “炉火 ” 的强壮, 使人深切的感遭到由弱变强的过 程。 6 对偶 布局不异或根基不异, 字数相等, 意义上亲近相连的两 个短语或句子, 对称的陈列, 分为正对、 否决、 串对三种。 如: 《祥龙十八掌》 “烦末路, 攻下忧虑” , 上下两句字数相等, 读起来悦 词性不异, 属于正对。如许使歌词显得形式工整, 耳顺口, 富于节拍美 。再如: 《双截棍》 中的 “耳濡、 目染 ” 取 《祭魂酒》 中的 “断壁 、 残垣” , 属于句中对, 也就是句子中前 193 做家 Write r Ma ga zine 2010 No.5 艺术空间 后两个词自为对偶。 利用对偶, 形式工整, 读起来动听顺口。 7 通感 通感就是把分歧感官的感受沟通起来,借联想惹起感 “以感受写感受” 。通感技巧的使用, 能冲破言语的 觉转移, 局限,丰硕脸色达意的审美情趣,起到加强文采的艺术效 果。这种修辞格正在方文山的歌词中也获得充实的表现。 例如: 《菊花台》 中 “菊花残 满地伤 你的笑容已泛黄 ” , “通感” 的修辞手法, 将 “菊花的黄 ” 取 “笑容的黄 ” 此句使用 混合一路, 却偏又天然深刻, 使人感应, 那温暖的笑容正正在 忧伤而又动听的感情天然吐露, 可谓绝句。 逐步淡掉, 远去。 此外还有 “有一种塌塌米的稻喷鼻叫禅” 用了嗅觉和知觉的通 感, “枫叶将故事染色”用了视觉和动觉的通感, “正在硝烟中 想起冰棒汽水的味道”用了嗅觉和视觉的通感; “我灌溉原 则” 、 “把音乐收割” 等都用了通感的修辞格。 8 顶实 用上一句结尾的词语做下一句的起头,使前后的句子 头尾连任, 上递下接, 也叫联珠。 如 《黄金甲》 “感情, : 漂 泊一世如我 …… 千军万马万马,万马飞跃那骨肉相残如 错” , 通过利用顶实手法使句子布局显得紧凑, 而三个 “万 马” 更显出一种势不成挡的气焰。 二 逃求韵律协调, 言语严整有序 方文山创做的歌词都押韵, 音节均匀划一, 有节拍感, 使人感应韵律的回环美, 给人以艺术的享受 。如: 《青花瓷》 中, 先以 “淡 、 妆、 然、 半、 藏、 放” 为韵脚, 押 “an 或 ang” 韵, 后 以 “你、 里、 比、 意、 底、 密、 地” 等为韵脚, 押 “i” 韵。 《菊花台》 中, 以 “伤 、 往、 霜、 望、 窗、 乱、 喷鼻、 样、 ” 等为韵脚, 押 “ang” 韵。 中, 以 “上、 安、 缸、 满、 窗、 墙、 漫” 等为韵脚, 《上海一九四三》 押 “ang 或 an” 韵。 《青花瓷》 顶用了两个韵, 使歌词乐律富有 变化, 《菊花台》 和 《上海一九四三》 中, 用了通韵的手法, 即 “an 和 ang” 次要元音不异, 能够通用, 使发音变化天然 。其 他歌词中也都押韵, 此中 “an 或 ang” 韵最为常见 。 不难看 出, 方文山正在歌词创做过程中, 力图达到韵脚协调, 使歌词 既严密划一又富有变化, 表现出诗一般的美感。 三 超凡搭配, 言语新鲜丰硕 方文山斗胆冲破词取词的常规搭配,把按照旧规逻辑 思维并不克不及搭配的词语搭配正在一路,或者改变词语组合的 常规线性陈列, 给人一种别致感。 归纳综合起来这种超凡规现象 表现正在两个方面: 1 暗示具体事物的词语取暗示笼统意义的词语搭配 正在方文山的歌词里,次要表示为暗示具体事物的数量 词取暗示笼统意义的名词的搭配。例如: 一盏离愁孤单伫立正在窗口。 《春风破》 富贵如三千东流水, 我只取一瓢爱领会。 《发如雪》 一壶浪迹海角难入喉。 《春风破》 一盏 、 一壶 、 一瓢本来别离取暗示具体事物的词语 “灯” 、 “酒” “水 ” 、 搭配。 “离愁” 、 “爱 ” 、 “” 本来都是意义 笼统的词语, 这里别离看做是灯、 酒、 水的意味意义, 方文山 “灯 ” 、 “酒 ” 、 “水 ” , 间接用暗示具体的数量词 跳过具体词语 取有着意味意义的笼统词语搭配。这里次要是暗示笼统意 义的名词取具体意义的动词、 描述词搭配。 岁月正在墙上剥落。 《春风破》 薄如蝉翼的将来经不起谁来拆。 《千里之外》 方文山正在这里把 “岁月” 比做年代长远的墙皮, 取动词 “剥落” 搭配。 “神韵” 是笼统的、 看不见摸不着的, 这里比做 能够触摸到的宝藏, 取动词 “珍藏” 搭配。 “将来 ” 也是较为 笼统的词语,这里比做一件能够拆的实体取暗示具体动做 “拆” 来搭配。 这里方文山跳过喻体, 而把本体和取喻体搭 的 194 配的动词间接搭配正在一路。 2 动词和宾语的超凡规搭配 次要表示正在表具体意义的动词取表笼统意义的名词的 搭配。 苍白的月弯弯勾住过往。 《菊花台》 我用手臂拉开这整个地盘的沉。 《龙拳》 飘落了光耀。 《菊花台》 这个词一般取具体实物搭配, 这里取有笼统意 “勾住 ” 义的词 “过往” 搭配。 “沉” 正在这里意义也比力笼统, 意味整个 “拉开弓” 的 “拉开” 搭配。 “光耀” 是描述 中华平易近族的, 取 “飘落了花朵” 的 “飘落” 搭配。 同样, 方 词, 意义笼统, 这里取 文山先把笼统名词比做具体事物,然后用本来取这些具体 事物搭配的动词来取之搭配。 归纳综合来说方文山歌词超凡规搭配的素质,就是先以修 辞手段如比方为桥梁,毗连具体事物和由修辞手段得来的 笼统事物, 然后撤去桥梁, 将两者间接放正在一路, 呈现正在读 者面前, 让人有一种耳目一新的感受。 这种超凡规的搭配借 帮了修辞手段, 按照特定的语境进行搭配, 抽象活泼, 表意 深刻。 自古以来人们对于言语, 不只仅满脚于精确, 还要 明显、 抽象。 人们老是想要打破常规的模式, 说一些别人 动、 没有说过的话语, 想方设法的逃求言语的别致。 常规搭配往 往不克不及满脚特殊的表达要求。 于是正在必然的言语中, 创 矫捷地进行搭配。 这种超凡规而又合 制者英怯地打破常规、 乎情理的搭配使得言语新鲜奇特、 标新立异。 也恰是由于这 种分歧寻常的搭配使得方文山的歌词卓尔不群,倍受泛博 歌迷的青睐。 四 字词, 言语精确天然 1 词类活用 正在构句时, 方文山改变词汇本来的词性, 好比将形 容词或名词转成动词来利用。 例如 《娘子》 的歌词 “家乡的爹 , 以及 《发如雪》 中 “我期待苍老了谁” 中 娘早已苍老了轮廓” 都呈现的 “苍老 ” 一词, 就是从描述词转成了动词 。 这种用 法, 不只付与既有的词汇新鲜的用法, 也使句子的陈述显得 简练简要, 却又包含丰硕的言语意蕴, 更让人感触感染时间无情 催人老的压力取无法。 2 析字 声音 、 意义加以阐发, 打破固定 方文山将文字的形体、 的语意, 发生翻新的结果。 正在 《菊花台》 中: “愁, 莫渡江, 秋心 拆两半。” 歌词后半句 “秋心拆两半” 指的就是 “愁 ” 字, 这里 将文字的形体进行了变化, 加深了歌词的含意。 就歌词意境 来看, 由于 “愁” 是 “秋” 跟 “心” 的连系, 现喻若是被硬生生地 , 可能再也回不去当初所想象的浪漫了。 方文山的歌词正在言语层面表现了极大的价值,修辞方 法使用巧妙适当, 言语凝练简练, 抽象丰硕活泼, 意蕴深挚 醇美。 现代言语学讲授中, 学生经常埋怨言语学学问单调乏 味, 提不起乐趣, 那么把歌词引进讲授勾当中, 寓教于乐, 可 以惹起学生进修乐趣, 提高进修效率。 参考文献: [1] 黄伯荣 、 廖序东: 《现代汉语》 ,高档教育出书社, 2007 年版。 [2] 陈啸文: 《风行歌词的诗意化写做 —— —方文山歌词 研究》 , 《现代语文》 , 2008 年第 10 期。 做者简介: 石兴慧, 女, 1977—, 山东单县人, 硕士, 讲 师, 研究标的目的: 言语学、 中国保守文化, 工做单元: 学院。


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